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《超人:钢铁之躯》:新超人的三条命根子
作者:管理员    发布于:2013-06-19 19:07:35    文字:【】【】【
摘要:超人:钢铁之躯》:新超人的三条命根子
玄曦皓 发布于: 

尽管克里斯托弗·诺兰和扎克·施奈德极力要为超人打造出新的风格,但《超人:钢铁之躯》仍旧没能摆脱超级英雄电影越来越乏善可陈的事实。恰如斯皮尔伯格所言,现在的好莱坞商业大片(尤以超级英雄电影为主)占据越来越多的资源,却提供缺乏创意的“常规商品”。它们的确也吸引了大批观众,好像每一次观影都像做过一趟过山车,让人感觉很刺激、很劲爽,但是,电影绝不应当和过山车一样只提供生理刺激,而缺乏精神刺激。


《超人:钢铁之躯》具有三个突出的特征,好像三条命根子,支撑着这部耗资2.25亿美元的超级大制作。



身份寻找:诺兰电影的命根子


从最初的短片《蚁蛉》开始,诺兰的电影无一不是人对身份的寻找,他对蝙蝠侠的塑造,也正是基于这个前提,因此当小丑戳破蝙蝠侠异类身份的那一刻,“黑暗骑士”怒不可遏、完全失去了英雄风范。《钢铁之躯》着重讲述了超人的起源,换言之,这部电影的核心是——为什么一个外星人成为了拯救地球苍生的超人?


在影片中,最开始围绕这个问题所进行的是关于“外星人”“异类”的探讨,超人的地球养父不惜用生命为超人掩饰他的“特殊身份”。等到佐德将军来到地球之后,超人就开始面临“拯救地球”还是“延续种族”的抉择,这一点,是整部《钢铁之躯》最高的着眼点。最终,超人当然选择“大义灭亲”,维护地球和平,这跟《变形金刚》实在相似。


凌厉酷炫:施奈德电影的命根子


一开场对氪星的展现,充分体现出施奈德油画质感的影像风格。超人老家不仅有各种飞行器,还有猛兽飞禽。这也是首次在大银幕上对氪星的直观描写,只不过手法又和《变形金刚3》开头对泰伯坦星球的展现如出一辙。(可见商业大片同质化的趋势已经越来越明显)


最为人瞩目的莫过于超人如何用超能力克敌,在《钢铁之躯》中,为了突出超人的速度感,采用了类似于“Kick”的动作设计——一个人站定,另一个人突然飞入画面把此人带走……第一次看到这个场景的时候,还觉得挺有意思,比“绿巨人”更快、更猛,但是反反复复地用过几次之后,就让人觉得疲沓了。此外,使用了大量的手持摄影来突出动作场面的真实感,然而,对于3D电影来说,这并不是个明智的选择,容易让人犯晕。况且,跟汉斯·季默大气却平庸的配乐相结合,又显得极为错位。



超人:美国人的命根子


超人形象诞生于“暗无天日”的20世纪30年代,与后期出现的超级英雄一样,他同样是美国人对“救世主”的迷恋情结的具化。在《超人:钢铁之躯》中,罗素·克劳当着尚在襁褓中的超人的面说“他已经足以成为地球人的神”,这一点基本上宣判了超人与救世主,supermanthe one就是等价定义。果不其然,超人第一次在公众场合露面,就是拯救地球。这一点和之前的超人影视剧中潇潇洒洒救火灾的情节不可同日而语。


DC的体系中,超人基本上等价于漫威的美国队长,他们高、大、全,喜欢女人而又不是花花公子。在所有的超级英雄中,超人就是一种光鲜的存在——连绯闻都不要有。如今的超级英雄电影都在试图打造各自的符号,例如钢铁侠的油嘴滑舌、蝙蝠侠的黑色宿命、绿巨人的卖萌、锤子哥的犯二……但几乎可以肯定的是,超人即便没了内裤,也还是会保持自己高风亮节的形象,因为他是美国人的命根子。


《钢铁之躯》是那种好看、但不能好好看的电影,属于第一眼美女,第二眼、第三眼就全都是漏洞。超人养父之死、穿上衣服就像整过容等等片段还是毫无解释地一笔带过,它用一种“你就得这么看”的强硬态度把观众纳入到自己的逻辑体系中去,完全不考虑合理性。或许那种说法也对——他都能飞来飞去了,你还要什么合理性?

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